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86 Las respuestas eran tres: estaba la opción de alucinar a Santiago, ir al cine de la Escuela Parroquial o dirigirse al Cuerpo de Bomberos, que para 1963 seguía con una programación a tope, pero sin las comodidades de un teatro de verdad, para una comunidad que veía con envidia que a la pequeña asiento de El Monte llegaba el colérico de Dean Reed. A falta del Elvis Rojo 205, Melipilla asistía a la presentación del ídolo del twist chileno, Luis Dimas y sus Twisters, adyacente a Sussy Vecky, Servando Tornado, Trío Sevilla, las hermanas Dana, Patricio del Solar, todo animado por Julio Yung, conocido como el Tarzán de la Radiodifusión, el 21 de abril de La Nueva Oleaje se hacía presente ese año también con la señorita Salvación Benavides, el ícono de la canción cebolla Luis Alberto Martínez y la voz de Argentino Ledesma, un día 30 de junio en que nuevamente la taquilla lucía todos los boletos cortados. En plena agitación de la Nueva Ola 206, con exponentes de la música romántica, funciones teatrales que llevaban manifiesto, la existencia de exponentes artísticos locales, con una radio melipillana y una población creciente, que el Teatro Serrano se mantuviera cerrado aceptablemente entrado 1963 era poco intolerable. Tan intolerable como propicio para trazar planes. El publicación El Eco lanzaba sus dardos contra el coliseo bomberil. En su impresión del 1 de junio titulaba: En muy malas condiciones se presenta el séptimo arte Cuerpo de Bomberos. Sus butacas son escon- 205 Campeóní se le llamaba a Dean Reed por su filiación política de izquierda, el cual sí visitaría la ciudad en la década subsiguiente. 206 Advis, L. & González, J. P., Clásicos de la música popular chilena: , segunda edición, Santiago de Ají, Ediciones Universidad Católica de Chile, Respecto de la última etapa de la Nueva Ola véase: Godoy, A.

148 Oscar Núñez fue un activo miembro de las primeras iniciativas teatrales en Melipilla. Líder y coordinador de varias fiestas de la primavera, fue comandante del Cuerpo de Bomberos de Melipilla y padre del Premio Nacional de Arte, mención Teatro, Ramón Núñez.

43 Unidos daban aquellos teatros que pasaban de tener un conocido ruidoso, intranquilo, gritón y cero de refinado, a un espacio de abolengo, confort, ostentación y brillo, que Cuadro lo que las élites melipillanas rogaban tener por teatro. Pero el Colón no lo daría ni siquiera con la idea de su administrador al instaurar los jueves alemanes, iniciativa que tuvo muy poco remolque. Al fin de su quinquenio el Colón rondaba el ocaso como un galpón remodelado con descuido de brío y una concurrencia poco señorial. Los periódicos se quejaban de las personas que en la Museo gritaban piropos cuando en pantalla aparecía una chica bella o lanzaban alaridos en los encuentros boxeriles. Estas actitudes con los primaveras se variarían en sellos identitarios de los teatros en Melipilla, pero lícitamente eran rechazadas por quienes tenían la idea de que un teatro no se emparentaba con esa conducta, menos aún con hechos habituales como el de algunos palomillas que en las noches de función se dedican a disparar cuescos a los asistentes de platea 125. La prensa, sin ningún eufemismo, responsabilizaba de estos actos a aquellos que ocupaban la parte más inscripción, emplazamiento paraíso, o en jerga coloquial anfiteatro. No sólo eso, pedía todavía que fueran reprimidos enérgicamente. El peluseo 126 de los asistentes Cuadro un tema de preocupación para las autoridades, pero más que su comportamiento, lo que inquietaba era el simple hecho de que cualquier persona pudiera asistir a cualquier proyección. Para normar qué se podía ver y qué no, el gobierno de Arturo Alessandri creó el Con- sejo de Censura Cinematográfica, cuya representación era ver todos los filmes y dirimir si la película revisada por él es apta para los menores de quince años o si lo es sólo para personas adultas, dejando constancia de ello en cada sello aprobatorio 127.

122 unidad de ellos melipillano. Si el país tenía a Martín Vargas, la ciudad de los cuatro diablos contaba con Benedicto Villablanca, el crédito Particular que puso a la ciudad como la cuna del primer campeón mundial nacido en Ají 272. Más allá de triunfos y fracasos pasajeros, Chile Bancal un país donde las calles estaban tristes 273 y la pantalla lucía alegre con su estímulo de lentejuelas, teleseries y noticiero benevolentes con el régimen. Melipilla vivía en una burbuja de tristeza e indiferencia en lo notorio. Aún bajo el estrato del secreto y evitando una excesiva notoriedad, el trabajo cultural iniciado clandestinamente en los setentas, prosiguió en esta período en distintos puntos de la ciudad, pero le Bancal increíble evidenciarse tan abiertamente. Eduardo Mallea sí lo podía hacer. Con un nombre ganado a la hora de promover la venida de obras teatrales, mantuvo su administración, sólo que con beocio intensidad y alejándose del Palace. En 1980 la Comparsa Filarmónica ocupó con sus 55 músicos el Palace y la obra Mimos, Mimitos y Mimotes llenó el local, gracias a la itinerancia que desarrollaba la Intendencia de la Región Metropolitana, con el auspicio de la empresa privada, bajo el nombre Teatro en su Comuna. Este plan montó en el Estadio 272 Villablanca fue el primer campeón del mundo chileno. Destacado pugilista a nivel Doméstico, obtuvo el título chileno en abril de 1978, y el hispanoamericano en Un año posteriormente, el 5 de junio de 1982, conquistó el título de campeón leve junior del mundo frente al portorriqueño Samuel Serrano por knock demodé técnico en el undécimo round. Lamentablemente el cinturón de monarca de la Asociación Mundial de Boxeo le fue quitado 25 díFigura a posteriori por el Comité de Campeonatos Mundiales de la AMB, aduciendo cuestiones de procedimiento. Este comité tenía su sede en Puerto Rico y el presidente era de esa nación. Villablanca siguió en el combate, peleando el título de la Asociación Mundial de Pugilato al mítico Roger Mayweather, pero perdió en el primer round. Tras su retiro, pasó a formar parte de la Policía de Investigaciones de Ají, con asiento en Melipilla. 273 Contardo, O. & García, M., La Bancal ochentera, Santiago de Ají, Ediciones B, 2005, p. 15. Alberto González la obra de Moliere El Avaro, con la compañía El Galpón de los Leones encabezada por la actriz Alicia Quiroga. Todo montaje de mayor envergadura se haría en el Techado como se le conocía a dicho polideportivo y los más pequeños en el Palace, como Mi primera Navidad, que en diciembre de 1980 ejecutó la compañía de mimos de Enrique Noisvander.

Mesa, con un pasado ligado a las artes visuales y la música en su vida universitaria, había desarrollado iniciativas artísticoculturales a fines de los sesentas y en los setentas. A la cabeza de esta nueva corporación instalada en La Casona, intentó impulsar conciertos, exposiciones, charlas y talleres, pero se enfrentó a la crítica negativa de autoridades y del mismo Raleaán por la magra concurso a ellos. La respuesta de Mesa fue que sin capital no se podía hacer falta, en referencia a que el órgano que dirigía no contaba con subvención ni apoyo monetario alguno y que de centro cultural sólo tiene el nombre 281. Su postura encontró una oposición enorme. El mismo Calidadán retrucó que el arte se autosubvenciona, sólo hay que aprender llevarlo 282 y el alcalde de la época, Andrés Vicuña, consultado por las peticiones de recursos que Mesa hacía a nombre del centro cultural, respondía: Estaba pidiendo cosas absurdas. El tenía que dedicarse al aspecto cultural y no perder el tiempo pensando si tenía un escritorio o una arnés. Con estas cosas no se llega a nulo. Y por lo demás, la Municipalidad facilitó el moblaje cuando algunas actividades lo requerían 283. Tras las polémicas, el centro cultural cerró sus puertas y Mesa grafica con una peculiaridad lo que él cree hasta el día de actualmente: que a las autoridades de la época les daba lo mismo lo cultural. Un ejemplo. Una oportunidad traje a la Banda Sinfónica. Todo lo hice yo, porque tenía contacto con los centros de extensión. Llegaron a las una de la tarde, almorzados, menos mal, porque no teníamos cómo pagarles un tentempié e hicimos una función para escolares 281 El Labrador, 26 de abril de El Labrador, 14 de junio de El Labrador, 26 de junio de

44 teatral de la comuna, alcanzaría a la ciudad un privilegiado heredero con los abriles. En su despedida, el Colón hizo un gran avance para el futuro: estableció las funciones en vermouth. Eso sí, poco emplearía el éxito de esta idea tardía que, de ocurrir venido antes, quizás hubiera afectado otro destino para su existencia. Quien la utilizaría sería el Teatro Esmeralda, en la época dorada del cine mudo y los inicios del cine hablado. Las estrellas mudas del Teatro Esmeralda Con el antecedente del Colón, la pregunta por si podía tener éxito un teatro en Melipilla la respondió la clan Werchez, quienes no sólo pensaron que sí Cuadro posible, sino que tuvieron la osadía de instalarse en Serrano 354, entre las calles Vargas y Ugalde, a pocos metros de la Plaza de Armas. La postura les resultaría exitosa, porque desde la transigencia de sus puertas a fines de 1925 cosecharon más éxito que su predecesor en cojín a una nutrida cartelera fílmica, ocasionales presentaciones teatrales, fiestas comunales y el arriendo del espacio para cuanto beneficio se realizara en algunas de las variadas necesidades que presentaba la comunidad. Y el emplazamiento céntrico de calle Serrano era inmejorable. Era una vía donde se mezclaban viviendas residenciales, casas sin candado perimetral, negocios, almacenes, cuadras de tierra y otras empedradas, bares, espacios para circo y el aristocrático Lawn Tennis Club, entre las calles San Miguel y Barrales. Cuadro 1925, el año de la aprobación de la nueva Constitución de la República que separaba la Iglesia del Estado, y de la mayor producción de películas chilenas en su historia, con 16 largometrajes 129 que incluían El Húsar de la Crimen, la primera gran cinta nacional.

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En Melipilla, con la experiencia de El Triunfo de Beldad, la norma no causó indiferencia. El Labrador publicó una extensa nota sobre su visión de esta regulación, reflexionando que de los espectáculos cinematográficos los hay dañosos para la niñez y para la pubescencia; y tanto el que enseña a robar como el que incita a la infidelidad, el que despierta ambiciones de riqueza o ostentación vendiendo el pudor, son rechazables, sobretodo en países nuevos, sin sobrecarga honesto Capaz e inclinado a imitar y calcar el oropel mundano de otros países 128. En sus últimos estertores, la administración del Colón cumplió con la comunidad, alojando una nueva trayecto a beneficio del club Baquedano, donde sin embargo con propiedad se presentó un sainete con un reparto netamente melipillano. Incluía a Mercedes Norris, Lucía Morales, Vicente Elgueta y José Luis Norris. Luego, el 17 de septiembre de 1925, en unidad de los habituales beneficios para salvar a la Banda Municipal de su fin, la comisión que la dirigía preparó el montaje de dos comedias, en dos y un acto, incluyendo en la realización y reparto de ambas a Raquel Núñez, Mercedes Norris, Elena Núñez, José Luis Norris, Luis Lecaros, José Casanueva, Laura Morales, Adrián Díaz, Vicente Gutiérrez, Silvio Valdés y Oscar Núñez. Este Agrupación, en cuyo seno la grupo Núñez se convertía en un fuerte embrión 125 La Estado, 26 de abril de Campeóní se le denominaba, y aún se le llama, a la acto disruptiva, inquieta, revoltosa, juguetona, en ocasiones de vagancia u ocio de niños y jóvenes, a quienes se les denomina pelusones. 127 Véase Artículo 6 del Decreto Ley N 558 de 1925, que fue derogado el 1 de diciembre de Adecuado en: (Revisado en: diciembre de 2011) 128 El Labrador, 4 de octubre de

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12 de la pintura o del papel en la zona donde se ha colocado un cuadro; la acumulación del polvo en suspensión sobre superficies conveniente a la convección del aire; el cambio de color de los cielos de baños y cocinas por la acto de la humedad; las marcas de las patas de los muebles sobre el suelo de madera. El que esto ocurra es un proceso natural y en ningún caso puede atribuirse a defectos de los materiales y por lo tanto no son cubiertos por la seguro. 1.3 PRECAUCIONES AL REALIZAR EL AMOBLADO DEL Sección Es importante tener en consideración las materialidades de los distintos medios del unidad cuando se realice la mudanza, amoblado, ubicación de lámparas cuadros y/o espejos en los muros. Para la fijación de cualquier objeto en paredes, losas y pisos es necesario consultar previamente los proyectos de instalaciones para evitar perforar accidentalmente una cañería de agua, desagües, calefacción o energía eléctrica. También es importante evitar colgar objetos demasiados pesados en las paredes interiores de tabiquería (ver Capítulo 1.7). En presencia de cualquier duda se debe consultar con un especialista la materialidad de cada elemento y los planos. Los pavimentos están diseñados para el tránsito y uso habitual de personas de manera que cualquier energía como: remolcar un mueble u objeto pesado; la caída de un artefacto pesado o punzante; los golpes contra los muros, luego sea al apoyar un objeto o por un artefacto de aseo; el contacto de un punto corrosivo, pueden causar un daño de consideración, y no está cubierto por garantía alguna, ya que no corresponde ejecutar estas acciones. Para realizar el montaje de las lámparas se han dejado 5 cm en torno a del punto eléctrico y 2,5 cm de profundidad, especialmente atrevido de ductos eléctricos, agua y calefacción para dicho intención, si requiere realizar el montaje de otro dato debe consultar previamente a un especialista y los planos y Especificaciones Técnicas del esquema.

139 1980 y 1990, ni acogía una cartelera no cinematográfica que pudiera entregar espectáculos complementarios de forma periódica, y sólo albergó esporádicamente las pero mencionadas fiestas de indumentaria escolares o beneficios, hasta su definitivo cierre. Aparejado a este proceso, ocurrió un agonía de las tradicionales salas de gran pantalla en Pimiento. Si en la período de 1930 se produjo una merma de los salones que presentaban obras en vivo, oportuno a la aparición de los cinematógrafos que iban en promoción, por la década de 1970 el negocio del cine comenzó a decaer, no quedando más de cincuenta salas a fines del decenio. A este problema el Estado le hizo frente mediante el arriendo de salas de cinema en todo el país a través de Pimiento Films, cuestión que duró hasta la privatización de la empresa estatal en el año En los noventas, las salas tradicionales de cinema sufrieron un nuevo revés con el desembarco de las cadenas internacionales Cinemark, Hoyts y Showcase, las que llegaron a establecerse el 70% del mercado nacional 297. En este contexto, Melipilla no fue la excepción, incluso se vio afectada por la crisis de final del setenta, y ya para los noventa no Bancal novedad que el VHS y los video clubes fueran en mejora, existiendo más de cinco en la ciudad. Desde luego aún la cercanía con Santiago y el golpe que los melipillanos podían tener a salas de séptimo arte de las cadenas internacionales hizo que el Palace cayera casi en un completo desuso. Una ocasión mencionadas y descritas todas las variables anteriores, cabe una aclaración. A todos estos clickea aqui factores, que emergen a la faro del estudio de casos de todos los teatros melipillanos del 297 Al respecto revísese el sitio Web Memoria Chilena.

13, 2006, p El Mercurio, 21 de noviembre de El Labrador, 21 de junio de importante de espectadores, vieron en el teatro la sede para sus grandes veladas. La aparición de la radio fue también un factor secreto en el auge del boxeo, al ser fuente de narraciones épicas y de transmisiones en directo de sus combates. Pegados al receptor del Centro Social Católico melipillano estuvieron los fanáticos de Luis el escultor de mentones Vicentini en su combate contra Rocky Kansas, a quien el 14 de julio de 1924 derrotó en 11 rounds, en el Queensboro Stadium de Long Island, Nueva York. Vicentini y Estanislao el Tani Loayza fueron las figuras principales del box en Ají, mientras los créditos locales eran Antonio Franchini y Manuel Pailamilla, quienes se daban cita asiduamente en combates que se sucedían en promedio una ocasión al mes, con pugilatos preliminares y un atractivo peculiar: el Match Royal. En él, cuatro niños eran vendados y echados al ring para que repartieran golpes donde cayeran. Con el box el Colón no sumó puntos para ser un palacio, a pesar de que seguía con vida y alojó memorables jornadas. La recepción de Luis Vicentini, en enero de 1925, fue un hito para la Civilización popular al ser la primera gran figura del deporte Doméstico que arribó a Melipilla. Una exhibición en el recinto de calle Valdés atrajo a una multitud de muchachos humildes, a la momento que su presencia en el Colón Cuadro aprovechada por las autoridades para exhibir películas educativas en salud, tendientes a frenar las muertes por tifus 124. Para 1925 era evidente que allí no se crearía el tránsito de una barraca a un palace. Este Cuadro el paso que en Estados 124 La higiene Bancal una tarea imperiosa para las sociedades de la época, Triunfadorí como la protección Caudillo de enfermedades. Chile sufrió entre 1918 y 1920 la homicidio de personas producto de la influenza

12 ANEXO Nº 5 PRIMERA CORRIDA: RESULTADOS DEL ANÁLISIS FACTORIAL A NIVEL DE CENTROS POBLADOS Matriz de correlaciones Indicadores Índice de vulnerabilidad 2007 % PEA ocupada agrítrasero % población rural Tasa de analfabetismo de mujeres % mujeres de con primaria incompleta % jefes de hogar con primaria incompleta % hogares que cocinan con kerosene, tunda % viviendas sin desagüe % viviendas con tierra de tierra % viviendas sin electricidad Indice de vulnerabilidad % PEA ocupada agrítrasero % población rural Tasa de analfabetismo de mujeres % mujeres de con primaria incompleta % jefes de hogar con primaria incompleta % hogares que cocinan con kerosene, tunda % viviendas sin desagüe % viviendas con pavimento de tierra % viviendas sin electricidad KMO y prueba de Bartlett Medida de adecuación muestral de Kaiser-Meyer-Olkin Prueba de esfericidad de Bartlett Matriz de componentes a Chi-cuadrado inexacto 107,799.

25 Los instrumentos como papeles o cartones atascados, son fácilmente incendiables por cualquier mal uso al echar materiales prendidos. Esto es especialmente peligroso, aunque que los ductos, al tener ventilación superior, actuarán como chimeneas, expandiendo rápidamente el fuego, pudiendo provocar Adicionalmente del daño al interior del ducto, graves accidentes a las personas, si algún favorecido desprevenidamente abre la tolva de basuras. Queda estrictamente prohibido eliminar residuos sólidos a través de las rejillas del desagüe de alcantarillado emplazado en la sala de basura. 10. INSTALACIONES ANEXAS (Teléfono, TV Cable, y otras consideradas en el tesina). Cada sección cuenta con un citófono sito en la cocina, con conexión directa a la conserjería y con canalización para la instalación de servicio telefónico y conexión a TV-Cable.

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